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民族低音乐器重大历史性实破!创新性发展、创造性转化让“敦煌

时间:2018-07-09 11:49来源:网络整理 作者:管理员 点击:

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"中国民族乐队有近三分之一是西洋乐器,指挥和作曲家很无奈,一写低音就没音,怎么办?"这一长期困扰大型民族管弦乐团的难题,终于破解。6月27日,上海民族乐器一厂新研制的六角形民族低音拉弦乐器和瓷瓶形民族低音拉弦乐器正式面世,新型民族低音拉弦乐器有效扩充了民族乐器的低音声部,在上海乃至中国民族乐器当代史上写出浓重一笔——将民族乐器制作与当代文化相融,推动中国乐器文化实现"创造性转化,创新性发展",为中国民族音乐在世界舞台上的历久弥新"保驾护航"。

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▲瓷瓶形民族低音拉弦乐器与六角形民族低音拉弦乐器的板膜震动型与皮膜震动型

民族低音乐器研发,一直以来是国内院团和乐器厂“赶考”的方向,上海民族乐器一厂、中央民族乐团曾推出过拉阮、大琶琴、低音胡琴等几代乐器,但在这些乐器的推广和使用中,仍存在困难。民乐高音声部中,二胡、扬琴、琵琶、唢呐等都来自不同的地域文化,具有很强的风格色彩,难度在于低音声部如何承载这些丰满的“个性”。传统民族乐器中低音拉弦乐器的空白,让民族管弦乐团不得不采用大提琴、贝斯等西洋乐器。朱晓谷说,“民族乐队编制还在不断变化,并未定型。严格来说民族管弦乐队是综合乐队。因为大提琴、贝斯都在上面,近三分之一是西洋乐器。”

上世纪70年代,上海音乐学院的杨雨森先生曾与上海民族乐器一厂合作试制“革胡”,一度为各大院团使用,但因声学系统不完善及巨蟒皮的环保问题,使用毕竟受限。香港中乐团后尝试以人造革替代巨蟒皮,然而弦乐化的音色也失去了民族乐的颗粒感,生动性不强。既要保留民乐色彩性的优势,又要与发声原理各不相同的其他乐器配合、衔接舒适,研发着实不易。

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在昨天的发布会现场,两位演奏家用新研发的瓷瓶形民族低音拉弦乐器(简称大瓷琴)和瓷瓶形民族倍低音拉弦乐器(简称倍瓷琴),演奏了一曲《花儿为什么这样红》。桐木音板深沉浑厚的共鸣,缓缓带着乐曲温柔的情愫流淌;乐手时而弹拨、时而拉弦,转换灵活。朱晓谷听后评价,大瓷琴和倍瓷琴的音色质感与众不同,较大提琴扎实强烈的共鸣来说,更为舒展、柔和。

(责任编辑:admin)
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